« Maps to the Stars », le nouveau Cronenberg en lice à Cannes – c’est quasiment systématique depuis quinze ans – pose la question d’une lassitude potentielle s’agissant de désir cinéphile. Et puis non, la maîtrise incandescente du maître canadien, son style de plus en plus coupant et compacté renvoie au film suivant la crainte d’une sélection de trop.
C’est d’autant plus remarquable que « Maps to the Stars », par sa seule nature de satire hollywoodienne, creuse un sillon assez convenu aussi bien sur la forme que sur le regard qu’il pose ou, du moins, sur les questions qu’il soulève. Il y est ici comme ailleurs affaire de rivalité sauvage, de mesquinerie dentelée et de voracité tous azimuts entre stars décaties, train-train que Cronenberg se contente de conduire en réglant quelques manettes à sa mesure – la sempiternelle obsession de la contamination, le fantastique, la mutilation, etc.
Roulette russe et jacasseries
La démonstration de force n’en est que plus prodigieuse, au sens où le film semble monter en intensité dès que le cinéaste le désire. Au détour d’un plan banal, d’un passage obligé, hop !, l’étrangeté survient, un éclair d’intelligence, un cadrage, une fulgurance visuelle traversent la scène et l’ensemble de monter en gamme instantanément, comme possédé. Une séquence clé résume tout, une partie de roulette russe exécutée par une sorte de simili Macaulay Culkin monstrueux de corps et d’esprit cynique, électrisant par la même l’échange de méchantes jacasseries qu’il entretient avec ses jeunes copains du show-biz.
Du coup, le film porte bien son nom, puisque semblable à un quadrillage territorial entrepris par un cinéaste sniper dont l’alternance d’implication et de relâchement engendre une imprévisibilité, une respiration plus tordue mais aussi plus racée que la surface un peu lisse de « Maps… » aurait pu le laisser transparaître.
Humeur dépressive et pesanteur théorique
Vu ce matin, « Foxcatcher », le troisième film de l’Américain Bennett Miller, qu’on attendait beaucoup. Pour le sujet d’abord, inspiré d’un fait divers survenu au milieu des années 80 : la relation tordue, émouvante et perverse de deux frères champions de lutte avec leur mécène frappadingue, tout à la fois vieil enfant gâté et vilain petit canard, qui se rêve leur mentor. Pour Miller ensuite, dont le brillant mais un rien robotique « Stratège » (avec Brad Pitt) avait quelque peu atténué la perfection « Truman Capote », un des meilleurs films américains des années 2000.
« Foxcatcher » se situe pile-poil au milieu : plus ample que « le Stratège », un chouïa moins souverain que « Truman Capote », le film s’impose néanmoins comme l’un des sommets de cette compétition. Tenu par une charpente faussement académique à base de champs-contre champs très simples, de dialogues et de plans composés, le film divulgue toutefois dès l’ouverture un mystère impalpable, une humeur dépressive perlée d’inquiétude et de contrariété. Il court sans cesse sur le fil d’une pesanteur théorique puisque mettant en scène des oppositions très marquées (riches-pauvres, travail-famille, public-intimité), multipliant les symboles hauts en couleurs.
Le grimage de Steve Carrell (le Prix d’interprétation est déjà pour lui), méconnaissable sous le masque en latex du magnat John du Pont est aussi carnavalesque et manichéen que les maillots moulants des lutteurs et les tapis synthétiques rouge et jaune sur lesquels ils combattent. Mais cette pseudo-rigidité, ce simplisme apparent ne sont pour le cinéaste qu’illusions et postulat permettant à ce dernier de déployer une atmosphère dense et brumeuse. Il s’agit moins pour Miller de brouiller les pistes que d’embrasser au maximum la complexité des personnages en s’en approchant au plus près.
Mirage et jeu de masques
Le film s’ouvre par exemple sur le malaise rentré de Channing Tatum qui malaxe tristement sa médaille olympique comme s’il s’agissait d’un épisode antédiluvien : mais non, trois scènes plus loin, Miller détricote progressivement ce mirage de ringardise souffreteuse. En fait, Channing Tatum est en plein âge d’or, il est le numéro un de sa discipline, son corps et sa méthode d’entraînement parfaitement réglés. On déplace alors l’origine du malaise du côté du grand frère (Mark Ruffalo), entraîneur et lutteur, partenaire de jeu et homme accompli dans sa vie privée, pendant qu’un autre mirage survient : John du Pont libérateur vérolé, mais authentique fan dans ce qu’il génère de sentimentalisme et d’aigreur mêlés à l’égard des hommes qu’il admire.
Ainsi va « Foxcatcher », jeu de masques langoureux, bonneteau existentiel vertigineux mais aussi beau film lyrique sur le sport et l’alchimie hasardeuse d’un état de grâce. Après « Saint Laurent », l’autre grand film de la compétition.
Guillaume Loison
Source Article from http://tempsreel.nouvelobs.com/festival-de-cannes/20140519.OBS7694/cannes-un-cronenberg-jouissif-et-un-foxcatcher-palmable.html
Source : Gros plan – Google Actualités
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