Il est vrai que le monde qu’il dépeint est très dur. Dans ces contrées de l’espace social où la misère prospère, la brutalité saccage d’abord les existences, les esprits et les corps, et régit ensuite tous les rapports personnels.
Il y a le père, ouvrier bientôt au chômage, le dos démoli à force de porter des charges trop lourdes. Il y a la mère, femme de salle dans une maison de retraite. La vie de famille se passe en grande partie devant la télévision, allumée en permanence. L’argent manque souvent : on se nourrit alors des poissons que le père réussit à pêcher. Sinon, la mère déclare : «Ce soir, on mange du lait.» De la bière et du pastis aussi.
Sortir très tôt du système scolaire constitue le destin commun: l’usine attend les garçons, et le métier de caissière ou, avec un peu de chance, de vendeuse ou de coiffeuse, les filles. Les lois de la reproduction sociale sont d’une implacable rigidité. Edouard Louis a lu Bourdieu, il n’hésite pas à nommer les choses par leur nom: classes sociales, classe ouvrière…
Leur ennemi, pourtant, n’est pas le patron ni l’exploitation, mais l’immigré, l’Arabe, le Noir: un racisme obsessionnel sature toutes les conversations. Eddy se met à détester son milieu d’origine, à le rejeter avec l’énergie du désespoir. Il insiste pourtant sur ce point: c’est d’abord ce milieu qui l’a rejeté. Le bac option théâtre dans un grand lycée d’Amiens lui ouvrira la porte du salut.
Un livre écrit en deux langues
On soupçonne assez vite que l’auteur et son narrateur ne font qu’un. Et qu’il s’agit d’un récit où la fiction n’occupe aucune place. Pourquoi, dès lors, avoir inscrit «roman» sur la couverture? Pour atténuer la radicalité du livre? Au cas où il parviendrait entre les mains de quelqu’un de sa famille? Ou pour marquer la distance culturelle qui sépare aujourd’hui l’auteur de ce qu’il a été?
Le livre est écrit en deux langues : celle, très travaillée, que manie le narrateur et celle que parlent tous les autres, populaire et souvent vulgaire, toujours en italique parce que ce sont des citations. Tenir ensemble, imbriqués l’un dans l’autre, ces deux registres linguistiques relève de la prouesse. L’on ne s’étonnera pas d’y trouver, ici ou là, quelques maladresses de style. Mais la réussite littéraire est indéniable. Il lui fallait sans doute en passer par là pour accomplir et parfaire son évasion en la rendant publique et, ainsi, totale, irréversible.
Car le jeune homme qui étouffait a décidé de s’évader. C’est une fuite éperdue. Elle s’annonce sans «retour». Edouard Louis ne semble pas envisager qu’un lien quelconque le rattache encore à ce qu’il laisse derrière lui. Un jour, peut-être, il reprendra le chemin en sens inverse, pour récupérer ce passé avec lequel il aura tant voulu rompre.
Pour l’heure, il raconte la rupture et la métamorphose: il se réinvente lui-même. Au point de changer de nom. Il ne veut plus s’appeler Eddy, il ne veut plus s’appeler Bellegueule. Désormais, il est Edouard Louis: un écrivain dont le livre stupéfiant, une fois refermé, nous laisse ébahis, le souffle coupé.
Didier Eribon (*)
En finir avec Eddy Bellegueule, par Edouard Louis, Seuil, 220 p. 17 euros.
(*) Professeur de philosophie à l’université d’Amiens, il est notamment l’auteur de «Retour à Reims» (Fayard, 2009).
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A lire aussi, dans « le Nouvel Obs » du 9 janvier : Grandeur et misère des traducteurs, une enquête de Jacques Drillon / Entretien avec Russell Banks : où va l’Amérique? / Serge Koster et ses « Brouilles » / Bégaudeau et Chevillard en plein désordre alphabétique / Le nouveau Ian McEwan / Romain Monnery / Yves Saint Laurent sous toutes ses coutures / La vie en rose de Pierre-Dominique Burgaud / Rencontre avec Don Tony Servillo…
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Source : « le Nouvel Observateur » du 9 janvier 2014.
Source Article from http://bibliobs.nouvelobs.com/romans/20140109.OBS1899/c-est-toi-le-pede-en-finir-avec-eddy-bellegueule.html
Source : Gros plan – Google Actualités
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